如果说《三峡好人》是贾樟柯之后一再重复的形式范本，那么他的主题几乎从没有超出过《站台》：叫喊着追着火车跑的人群最终只能在站台上目送汽笛声远去，时代向前飞奔着，遗忘了属于这个时代的人。科长被叫做剪报手，除了题材因素外，最重要的是他的组织形式一直是指涉，层叠堆垒的意向明确的能指，其所指积累成巨变时代下的心理岩层。但在《站台》中他获得了一种诗性语言，获得了一种有活力的流畅叙事，获得了完整自足的意象，这是他电影理念完成的时刻。

与《山海情》对比才知道这部有多好吧

邦题：「制服の処女」。昭和8年公开上映，曾经在战前女学生当中掀起一场热潮。

结局文彪带自力走的那个镜头，可让我哭傻了 其实古仔在第二部里演得很有力 所以第一部的那么多人在第二部领了便当以衬托张自力也很自然 最奇葩的当属霍先生从开始演到结束近百集，当中要随剧情变化在性格上做各种微调，最终boss张自力一放大直接把他弄傻了..

去年的关键词是勇敢和善良，今年的关键词是生活和孤独。