那时的陈松伶真好看。港剧的魅力大概在于人与人总在情感里互相牵牵绊绊，生活本质——吃和爱。

等不及裸看了。Denesh现在可以正式演大佬了，那你很棒棒哦！总体黑的还可以，还想看英国人为主视角的。

故事导向含混不清，女性压迫、文化冲突、偏见歧视、社畜日常、甚至人生价值都有渲染，但又都没有选择一以贯之，像行驶在崎岖山路，总是在关键时拐向其他命题，仿佛在这片土地上的一切，最终都将导向迷途的沼泽，窒息又缺乏必要逻辑。更魔幻的是，它竟然还是部建交背景下的政治导向题材影片，怕不是导演诈骗了日本政府。 片中，女主时而勇敢到一个人在语言不通的异域闲逛，时而又变成一只警察叫一声就吓到逃跑的小白兔；乌兹别克百姓时而充满歧视、见财起意，时而又变得亲切友好、宽容睦邻。最后围绕大剧院的剧情，还有女主水进去的两首歌，拔高的不止导演的情怀，更是观众的头皮。。。

从小JJ在瓶子里拿不出来开始，童年就结束了。

前三集gaki对傻逼社长和烂好人渣男的隐忍让我一度气得爆炸想弃剧给一星。可能是从第四集恒星帮gaki关手机开始，才真正觉得这个剧渐入佳境。我的愤怒也一点点被温柔的情节瓦解。现实就是：海寺和吴羽的潇洒人设是我们的理想型。可是更多人就是gaki，包括我，内心所想和外在行动往往难以自洽。不是因为我们软弱而无法变成野兽，单纯是做不到；现实就是：成人世界的爱情就是又玄又难的事。一见钟情然后迅速相知相爱的桥段几乎不可能发生。一次温柔的牵手比热烈的做爱和拥抱更困难；现实就是：即使我们听不到教堂整点的钟声，但是当我们的九尾猫碰杯的时候，钟声已经响起了；现实就是：所有人看似都没有得到一个好结局，可是你又分明觉得一切都在向好的方向行进，我们还有那么多的时间可以把坏事变成好事。